詩經(jīng)小雅相關(guān)內(nèi)容

　　《小雅》為《詩經(jīng)》的一部分。內(nèi)容十分廣泛豐富，其中最突出的，是關(guān)于戰(zhàn)爭和勞役的作品。下面是小編幫大家整理的詩經(jīng)小雅相關(guān)內(nèi)容，歡迎閱讀，希望大家能夠喜歡。

　　宴饗詩

　　《詩經(jīng)·小雅》中有以君臣、親朋歡聚宴享為主要內(nèi)容的宴饗詩，更多地反映了上層社會(huì)的歡樂、和諧。如《小雅·鹿鳴》就是天子宴群臣嘉賓之詩，后來也被用于貴族宴會(huì)賓客。其第一章云：“呦呦鹿鳴，食野之蘋。我有嘉賓，鼓瑟吹笙。吹笙鼓簧，承筐是將。人之好我，示我周行�！边@樣的歡聚宴飲，熱鬧祥和。群臣贊美周王，并進(jìn)諫有益的治國方策。周代上層社會(huì)，很多場(chǎng)合都有宴飲，宴饗詩正是這種社會(huì)生活的真實(shí)反映。周代是農(nóng)業(yè)宗法制社會(huì)，宗族間相親相愛的關(guān)系是維系社會(huì)的重要紐帶。周之國君、諸侯、群臣大都是同姓子弟或姻親，周統(tǒng)治者十分重視血緣親族關(guān)系，利用這種宗法關(guān)系來加強(qiáng)統(tǒng)治。燕饗不是單純?yōu)榱讼順�，而有政治目的。在這些宴飲中，發(fā)揮的是親親之道，宗法之義。《詩經(jīng)》中許多其他題材的作品也都表現(xiàn)出濃厚的宗法觀念和親族間的脈脈溫情。

　　宴飲中的儀式，體現(xiàn)了禮的規(guī)則和人的內(nèi)在道德風(fēng)范。宴饗詩贊美守禮有序，賓主融洽的關(guān)系；而對(duì)不能循禮自制，縱酒失德的宴飲，則是否定的。禮樂文化是周代文化的重要組成部分，《詩經(jīng)》在很大程度上是周代禮樂文化的載體。宴饗詩以文學(xué)的形式，表現(xiàn)了周代禮樂文化的一些側(cè)面。不僅祭祀、宴饗等詩中直接反映了周代禮樂之盛，而且在其他詩作中，也洋溢著禮樂文化的精神。如《詩經(jīng)》一些作品贊美貴族階層的才德容儀，頌揚(yáng)溫文爾雅，謙恭有德的彬彬君子，抨擊失德違禮之輩不如禽獸：“相鼠有體，人而無禮。人而無禮，胡不遄死?”(《鄘風(fēng)·相鼠》) 產(chǎn)生于西周初期的宴饗詩，是周初社會(huì)繁榮、和諧、融洽的反映。西周中葉以后，特別是西周末期，周室衰微，朝綱廢弛，政治黑暗，大量反映喪亂、針砭時(shí)政的怨刺詩出現(xiàn)了。怨刺詩主要保存在“二雅”和國風(fēng)中，如大雅中的《民勞》、《板》、《蕩》、《桑柔》、《瞻卬》，小雅中的《節(jié)南山》、《正月》、《十月之交》、《雨無正》、《小旻》、《巧言》、《巷伯》等等，反映了厲王、幽王時(shí)賦稅苛重，政治黑暗腐朽，社會(huì)弊端叢生，民不聊生的現(xiàn)實(shí)。國風(fēng)中的《魏風(fēng)·伐檀》、《魏風(fēng)·碩鼠》、《邶風(fēng)·新臺(tái)》、《鄘風(fēng)·墻有茨》、《鄘風(fēng)·相鼠》、《齊風(fēng)·南山》、《陳風(fēng)·株林》，或諷刺不勞而獲，貪得無厭者，或揭露統(tǒng)治者的無恥與丑惡，辛辣的諷刺中寓有強(qiáng)烈的怨憤和不平。這些被后人稱為“變風(fēng)”、“變雅”的作品，是政治腐朽和社會(huì)的黑暗產(chǎn)物。在周室衰微，禮崩樂壞，政教缺失，人倫廢絕，刑政苛酷的時(shí)代背景下，公卿列士、貴族大夫及社會(huì)各階層人士，憫時(shí)喪亂，憂世憂生，以詩來針砭時(shí)政和社會(huì)弊端，感嘆身世遭遇。大雅中的怨刺詩，大多出自身份和社會(huì)地位較高的作者，如《民勞》、《蕩》，舊說是召穆公諫厲王之詩，《板》舊說是凡伯刺厲王之詩，《桑柔》則是厲王時(shí)大夫芮良夫所作。在對(duì)執(zhí)政大臣的諷刺中，作者深懷對(duì)社會(huì)現(xiàn)實(shí)和周王朝命運(yùn)的憂慮，以詩向統(tǒng)治者進(jìn)言，以期起到規(guī)諫箴戒的作用。如《蕩》第一章直接譴責(zé)厲王，其他七章都是托文王指斥殷紂王的口吻諷刺厲王，借古諷今，指責(zé)厲王強(qiáng)橫暴虐，聚斂剝削，高爵厚祿，濫用威權(quán)，政令無常；并告誡厲王：殷鑒在夏，夏桀之亡國是殷紂王的一面鏡子，表明周鑒亦在殷，殷紂之亡國又是厲王的一面鏡子。

　　怨刺詩

　　小雅中怨刺詩的作者，沒有大雅作者身份地位高，他們雖然也是統(tǒng)治階級(jí)中的一員，在等級(jí)社會(huì)中卻處于較低的甚或受壓抑的地位。因此，小雅中的怨刺詩，不僅指斥政治的黑暗，悲悼周王朝國運(yùn)已盡，憂國哀民，而且感嘆自身遭遇。如《節(jié)南山》是家父所作，諷刺周王用太師尹氏，以致天下大亂，太師尹執(zhí)掌國柄，卻為政不善，做事不公，不親臨國事，而委之于姻亞，欺君罔民，無所忌憚，以致天怒人怨，禍亂迭起，民怨沸騰，而他卻仍不鑒察和警戒。

　　詩歌的內(nèi)容是專咎尹氏，但末章說“家父作誦，以究王讻。式訛爾心，以畜萬邦�！逼湟�(guī)諷所向，又在幽王。詩人是把太師尹之亂政與幽王之昏憒聯(lián)系起來了�！墩�月》是失意官吏所作，揭露當(dāng)時(shí)政治的腐朽，統(tǒng)治者的殘暴，怨恨上天昏憤，對(duì)小人充斥朝廷、人民處于危難絕境熟視無睹，悲悼周王朝的淪亡�！妒�月之交》是日蝕和大地震后，王朝官吏敘事抒情之作，諷刺貴族統(tǒng)治階級(jí)擾亂朝政，以致災(zāi)異迭起，民不聊生，國運(yùn)將盡，并慨嘆自己無辜遭受迫害、讒毀，處于孤立無援的境地。

　　《雨無正》是侍御官所作，諷刺幽王昏憒，倒行逆施，群臣皆不盡職，但求保身。如第二、第四章寫正值天災(zāi)人禍之際，三司、諸侯并不盡力王事，群臣百官亦皆畏罪不肯進(jìn)諫，而自己辛勤王事，卻受到讒毀。因此，詩人十分憤慨，深切悲嘆。小雅中還有一些詩，直接傾泄對(duì)讒佞小人的怨恨詛咒，如《巷伯》就是寺人孟子遭人讒毀后抒發(fā)憤懣之作。詩人憤怒地寫道：“取彼譖人，投畀豺虎。豺虎不食，投畀有北；有北不受，投畀有昊。”由于遭受迫害，生活處境艱難，因此，在詩中感懷身世，訴說人間的不平，如《北山》是一位士子所作，抒發(fā)其被繁重差役壓迫的不平和憤慨。第四、五、六章連用十二個(gè)“或”字起頭的對(duì)比句，揭露大夫分配差役不均，以及士在當(dāng)時(shí)的處境和地位。小雅中的這些詩，針砭時(shí)政與大雅有些詩相同，但更多的是將筆鋒集中在奸臣佞幸者身上，言辭更為激烈，情緒也更為怨憤。

　　戰(zhàn)爭詩

　　《詩經(jīng)·小雅》中有些戰(zhàn)爭詩，從正面描寫了天子、諸侯的武功，表現(xiàn)了強(qiáng)烈的自豪感，充滿樂觀精神，大雅中的《江漢》，《常武》，小雅中的《出車》、《六月》、《采芑》等等，大都反映了宣王時(shí)期的武功�！督瓭h》是寫宣王命召虎領(lǐng)兵討伐淮夷，很快平定了淮夷，班師回朝。宣王冊(cè)命召虎，賞賜他土地、圭瓚、秬鬯等，召虎乃作召公簋，銘記其事�！冻Ｎ洹穼懶�王命大將南仲征伐徐國，集中歌頌了王師的威力。如第七章寫王師行進(jìn)迅猛異常，勢(shì)不可擋，用一連串的比喻，將王師的聲威、氣概形象具體地表現(xiàn)了出來。又如《小雅·六月》寫尹吉甫奉宣王之命，北伐玁狁并取得勝利的事跡。另外，秦風(fēng)中的《小戎》、《無衣》等，也是表現(xiàn)同仇敵愾，共御外侮，斗志昂揚(yáng)，情緒樂觀的戰(zhàn)爭詩。《詩經(jīng)》中這類完全從正面歌頌角度所寫的戰(zhàn)爭詩，不注重直接具體描寫戰(zhàn)斗場(chǎng)面，而是集中表現(xiàn)軍威聲勢(shì)，如《小雅·采芑》寫大臣方叔伐荊蠻之事，突出寫方叔所率隊(duì)伍車馬之威，軍容之盛，號(hào)令嚴(yán)明，賞罰有信。他雄才大略，指揮若定，曾北伐玁狁揚(yáng)威，荊蠻因此聞風(fēng)喪膽，皆來請(qǐng)服�！对娊�(jīng)》戰(zhàn)爭詩中強(qiáng)調(diào)道德感化和軍事力量的震懾，不具體寫戰(zhàn)場(chǎng)的廝殺、格斗，是中國古代崇德尚義，注重文德教化，使敵人不戰(zhàn)而服的政治理想的體現(xiàn)，表現(xiàn)出與世界其他民族古代戰(zhàn)爭詩不同的風(fēng)格。

　　周族創(chuàng)造的是農(nóng)業(yè)文明，周人熱愛和平穩(wěn)定的農(nóng)業(yè)生活環(huán)境。因此，更多的戰(zhàn)爭詩表現(xiàn)出對(duì)戰(zhàn)爭的厭倦和對(duì)和平的向往，充滿憂傷的情緒。如《小雅·采薇》是出征玁狁的士兵在歸途中所賦。北方玁狁侵犯周朝，士兵為保家衛(wèi)國而出征。作者疾呼“靡室靡家，玁狁之故”，說明其所怨恨者是玁狁而非周天子。詩人對(duì)侵犯者充滿了憤怒，詩篇中洋溢著戰(zhàn)勝侵犯者的激越情感，但同時(shí)又對(duì)久戌不歸，久戰(zhàn)不休充滿厭倦，對(duì)自身遭際無限哀傷。如末章云：昔我往矣，楊柳依依。今我來思，雨雪霏霏。行道遲遲，載渴載饑，我心傷悲，莫知我哀。

　　昔日離家時(shí)的依依惜別之情，今日歸來的悲凄之感，表現(xiàn)得淋漓盡致。如果說《采薇》還是對(duì)敵人痛恨之情和思鄉(xiāng)自傷之情的矛盾體，《東山》反映的完全就是士卒的厭戰(zhàn)情緒了。出征三年后的士兵，在歸家的途中悲喜交加，想象著家鄉(xiāng)的景況和回家后的心情�！拔摇本谜鞑粴w，現(xiàn) 在終于脫下戎裝，穿上平民的衣服，再不要行軍打仗了。歸家途中，觸目所見，是戰(zhàn)后蕭索破敗的景象，田園荒蕪，土鱉、蜘蛛滿屋盤旋，麋鹿游蕩，螢火蟲閃爍飛動(dòng)，但這樣的景象并不可怕，更令人感到痛苦的，是家中的妻子獨(dú)守空房，盼望著“我”的歸來。遙想當(dāng)年新婚時(shí)，喜氣洋洋，熱鬧美好的情景，久別后的重逢，也許比新婚更加美好?這里既有對(duì)歸家后與親人團(tuán)聚的幸福憧憬，也有對(duì)前途未卜的擔(dān)憂，整首詩把現(xiàn)實(shí)和詩人的想象、回憶結(jié)合在一起，極為細(xì)膩地抒寫了“我”的興奮、傷感、歡欣、憂慮等心理活動(dòng)。詩人對(duì)戰(zhàn)爭的厭倦，對(duì)和平生活的向往，得到了充分的體現(xiàn)。

　　藝術(shù)成就

　　《詩經(jīng)·小雅》包括的內(nèi)容遠(yuǎn)不止于此，如《王風(fēng)·黍離》描寫故國之思，《鄘風(fēng)·載馳》抒發(fā)愛國之情，都是傳誦千古的名篇�？偠�言之，《詩經(jīng)··小雅》的內(nèi)容十分廣泛豐富。它立足于社會(huì)現(xiàn)實(shí)生活，沒有虛妄與怪誕，極少超自然的神話，祭祀、宴飲、農(nóng)事是周代社會(huì)經(jīng)濟(jì)和禮樂文化的產(chǎn)物，其他詩對(duì)時(shí)政世風(fēng)、戰(zhàn)爭徭役、婚姻愛情的敘寫，展開了當(dāng)時(shí)政治狀況、社會(huì)生活、風(fēng)俗民情的形象畫卷。

　　《詩經(jīng)·小雅》中，不僅描述了周代豐富多彩的社會(huì)生活、特殊的文化形態(tài)，而且揭示了周人的精神風(fēng)貌和情感世界，可以說，《詩經(jīng)·小雅》是中國最早的富于現(xiàn)實(shí)精神的詩歌，奠定了中國詩歌面向現(xiàn)實(shí)的傳統(tǒng)�！对娊�(jīng)》的現(xiàn)實(shí)精神，在國風(fēng)和“二雅”中，表現(xiàn)尤其突出。大雅中的周族史詩，真實(shí)地再現(xiàn)了周民族的發(fā)生發(fā)展史，而在周道既衰的社會(huì)背景下產(chǎn)生的大小雅中的怨刺詩，表現(xiàn)出詩人對(duì)現(xiàn)實(shí)的強(qiáng)烈關(guān)注，充滿憂患意識(shí)和干預(yù)政治的熱情。箴戒國君大臣，抨擊政治弊端，諷刺背德違禮，斥責(zé)宵小讒佞，身處亂世的詩人真實(shí)地記錄下了當(dāng)時(shí)腐朽、黑暗、世衰人怨的社會(huì)現(xiàn)實(shí)，而其中表現(xiàn)出的憂國憂民的情懷，進(jìn)一步強(qiáng)化了這些作品反映現(xiàn)實(shí)的深度。國風(fēng)中的作品，更多針對(duì)戰(zhàn)爭徭役，婚姻戀愛等生活抒發(fā)詩人的真實(shí)感受，在對(duì)這些生活側(cè)面的具體描述中，表現(xiàn)了詩人真摯的情感，鮮明的個(gè)性和積極的生活態(tài)度。

　　背景介紹

　　《詩經(jīng)·小雅》出自《詩經(jīng)》。《詩經(jīng)》是中國第一部詩歌總集，原名《詩》，或稱“詩三百”，共有305篇，另有6篇笙詩，有目無辭。全書主要收集了周初至春秋中葉五百多年間的作品。最后編定成書，大約在公元前6世紀(jì)。產(chǎn)生的地域，約相當(dāng)于今陜西、山西、河南、河北、山東及湖北北部一帶。作者包括了從貴族到平民的社會(huì)各個(gè)階層人士，絕大部分已不可考。時(shí)代如此之長，地域如此之廣，作者如此復(fù)雜，顯然是經(jīng)過有目的的搜集整理才成書的。

　　《詩經(jīng)》關(guān)注現(xiàn)實(shí)，抒發(fā)現(xiàn)實(shí)生活觸發(fā)的真情實(shí)感，這種創(chuàng)作態(tài)度，使其具有強(qiáng)烈深厚的藝術(shù)魅力。無論是在形式體裁、語言技巧，還是在藝術(shù)形象和表現(xiàn)手法上，都顯示出中國最早的詩歌作品在藝術(shù)上的巨大成就。賦、比、興的運(yùn)用，既是《詩經(jīng)》藝術(shù)特征的重要標(biāo)志，也開啟了中國古代詩歌創(chuàng)作的基本手法。關(guān)于賦、比、興的意義，歷來說法眾多。簡言之，賦就是鋪陳直敘，即詩人把思想感情及其有關(guān)的事物平鋪直敘地表達(dá)出來。比就是比方，以彼物比此物，詩人有本事或情感，借一個(gè)事物來作比喻。興則是觸物興詞，客觀事物觸發(fā)了詩人的情感，引起詩人歌唱，所以大多在詩歌的發(fā)端。賦、比、興三種手法，在詩歌創(chuàng)作中，往往交相使用，共同創(chuàng)造了詩歌的藝術(shù)形象，抒發(fā)了詩人的情感，賦運(yùn)用得十分廣泛普遍，能夠很好地?cái)⑹鍪挛铮�抒寫感情。如《七月》敘述農(nóng)夫在一年十二個(gè)月中的生活，就是用賦法。賦是一種基本的表現(xiàn)手法，賦中用比，或者起興后再用賦，在《詩經(jīng)》中是很常見的。賦可以敘事描寫，也可以議論抒情，比興都是為表達(dá)本事和抒發(fā)情感服務(wù)的，在賦、比、興三者中，賦是基礎(chǔ)。

　　《詩經(jīng)》在中國文學(xué)史上具有崇高的地位和深遠(yuǎn)的影響，奠定了中國詩歌的優(yōu)良傳統(tǒng)，哺育了一代又一代詩人，中國詩歌藝術(shù)的民族特色由此肇端而形成。

　　主要作品

　　四月

　　四月維夏，六月徂暑。先祖匪人，胡寧忍予？

　　秋日凄凄，百卉具腓。亂離瘼矣，爰其適歸？

　　冬目烈烈，飄風(fēng)發(fā)發(fā)。民莫不榖，我獨(dú)何害！

　　山有嘉卉，侯栗侯梅。廢為殘賊，莫知其尤！

　　相彼泉水，載清載濁。我日構(gòu)禍，曷云能谷？

　　滔滔江漢，南國之紀(jì)。盡瘁以仕，寧莫我有？

　　匪鶉匪鳶，翰飛戾天！匪鱣匪鮪，潛逃于淵！

　　山有蕨薇，隰有杞桋。君子作歌，維以告哀。

　　注釋:

　　為仕者遭小人構(gòu)禍，被逐南遷的抒憤詩。一說刺幽王在位貪殘，下國構(gòu)禍，怨亂并興。

　　徂（音粗，二聲）：往。胡寧忍予：何忍我遭此禍也。腓（音肥）：草木枯萎。瘼（音莫）：��；疾苦。

　　廢：習(xí)慣。一說大。

　　滔滔江漢，南國之紀(jì)：江，漢，南國之大水，紀(jì)理眾川，使不壅滯。有：通友，相親。

　　鶉（音團(tuán)）：通鷻。雕。桋（音夷）：木名。赤楝。

　　【賞析】

　　這首詩的題旨過去頗多爭議，一直沒有定論，今考察全詩，似是遭禍被逐之作。其人自稱君子，詩中憤憤不平地訴說自己曾為國事操盡了心，并以“南國之紀(jì)”的江漢，比喻自己曾是國家的重要角色�？墒侨缃駞s被放逐江南，有家不能歸，受著無窮的災(zāi)難。因此他恨自己不是鳥不是魚，不然就可以上天入淵，逃之夭夭了。在這無可奈何中，他只得以詩來寄托自己的悲哀。

　　全詩八章。前三章敘述自己自初夏被逐，歷經(jīng)秋冬，孤苦無告；第四章以比喻說明自己無過受害；第五章嘆息自己前途可悲；第六章為自己忠而見逐不平；第七章恨自己無計(jì)逃禍；第八章自敘作詩的目的。

　　詩經(jīng)·采薇

　　采薇采薇，薇亦作止。曰歸曰歸，歲亦莫止。靡室靡家，玁狁之故。

　　采薇采薇，薇亦柔止。曰歸曰歸，心亦憂止。憂心烈烈，載饑載渴。我戍未定，靡使歸聘。

　　采薇采薇，薇亦剛止。曰歸曰歸，歲亦陽止。王事靡盬，不遑啟處。憂心孔疚，我行不來。

　　彼爾維何？維常之華。彼路斯何？君子之車。戎車既駕，四牡業(yè)業(yè)。豈敢定居，一月三捷。

　　駕彼四牡，四牡骙骙。君子所依，小人所腓。四牡翼翼，象弭魚服。豈不日戒，玁狁孔棘。

　　昔我往矣，楊柳依依。今我來思，雨雪霏霏。行道遲遲，載渴載饑，我心傷悲，莫知我哀。

　　賞析

　　這是一首描寫戍卒出征還歸的詩，是歷來為人稱頌的名篇。

　　全詩共六章。 前五章為第一大部分，是戍卒對(duì)昔日服役思?xì)w的回憶；第六章為第二大部分，寫戍卒歸家途中遇雪而心中悲哀的苦況。兩部分互相映襯，互相生發(fā)。

　　根據(jù)《詩序》說：“文王之時(shí)，西有昆夷之患，北有玁狁之難，以天子之命，命將率，遺戍役，以守衛(wèi)中國。故歌《采薇》以遣之�！币浴安赊薄逼鹋d，按照朱熹《詩集傳》的說法，也許是“以其出戍之時(shí)采薇以食，而念歸其日之遠(yuǎn)也�！惫试姷那叭�章以薇菜的“作止”、“柔止”、“剛止”三種變化，從薇菜的“作”（初生）、“柔”（柔嫩）、“剛”（堅(jiān)硬），表示時(shí)間的推移，重疊了三次“曰歸曰歸”，表明期待已久，歸而未得，單調(diào)、煩燥、不滿的心情溢于言表。下以“歲亦莫（暮）止”、“心亦憂止”、“歲亦陽止”三句相承接，把憂愁、還歸和時(shí)光荏苒用復(fù)疊的方式連在一起，反復(fù)以“欲歸不得——一年將盡——我心憂傷”渲染出一種悵恨哀怨的氣氛。心憂而且歲暮，眼看著物候遷移，自己久戍未歸，這種凄苦的心情是十分感人的。而這種感人的憂愁之情又通過“憂心烈烈”、“憂心孔疚”表現(xiàn)得無可遮攔。

　　時(shí)光白白流逝，一年又到了歲暮，思?xì)w未得，戍卒的心情本已十分凄苦，何況還“載饑載渴”，更進(jìn)了一層。加上“我戍未定”，也“靡使歸聘”，不僅軍旅生活飽嘗饑渴之苦，且駐防營地也不固定，當(dāng)然也不能派人回去通個(gè)音訊，這更使人產(chǎn)生不定的心緒，無可依傍，也無可慰藉。心憂歲暮，征人望鄉(xiāng)，但作者不由想到自己是“靡室靡家”。靡室靡家，不是說自己真的沒有家室，而是說，雖然有家，但因自己久戍在外，骨肉分離，不能與家人團(tuán)聚，因此，有家也等于沒有家了。“王事靡盬”，戰(zhàn)火未熄，不暇危坐安居，全是因“玁狁之故”。這里疊用了兩次“玁狁之故”，不僅點(diǎn)明久戍不歸、心憂如焚和載饑載渴的原因，且以決心抵御外侮的憤激語氣，與前三章中歲暮望鄉(xiāng)的憂愁之情取得某種平衡，并轉(zhuǎn)入下章對(duì)軍旅生活充滿昂奮的回憶，振起全篇，請(qǐng)看以下兩小節(jié)：

　　起句用常棣花起興，以“彼爾維何”和“彼路斯何”兩個(gè)設(shè)問句導(dǎo)入，以常棣花之絢爛美麗，喻我方高大的將帥之車，在形象、色彩上兼有與薇菜起興對(duì)比之意。描寫將帥戎車，詩人把鏡頭對(duì)準(zhǔn)了最能體現(xiàn)軍隊(duì)精神面貌的戰(zhàn)馬。戎車既駕，車駕前的馬是“四牡業(yè)業(yè)”，“四牡{馬癸}{馬癸}”“四牡翼翼”，以“業(yè)業(yè)”、“{馬癸}{馬癸}”、“翼翼”表現(xiàn)駟馬之高大、威武、強(qiáng)盛和訓(xùn)練有素。從“君子所依，小人所腓”中可知，這些高大、威武、訓(xùn)練有素的戰(zhàn)馬不僅是軍隊(duì)精神面貌的反映，且是作戰(zhàn)時(shí)將帥的憑依和士卒的掩護(hù)，是軍隊(duì)?wèi)?zhàn)斗力的重要標(biāo)志。高頭大馬后面，是攙著強(qiáng)弓、手持利刃的士兵，“翼翼”四牡配上“象弭魚服”，保持“豈不日戒”、“豈敢定居”高度警惕性的士兵，顯示了“玁狁孔棘”情況下周朝反侵略戰(zhàn)爭的赫赫軍威。因此，“一月三捷”既是當(dāng)時(shí)作戰(zhàn)情況的記錄，也體現(xiàn)了戰(zhàn)士的豪情和必勝的信心。戰(zhàn)則捷，居則戒，與首章“玁狁之故”呼應(yīng)。至此，全篇?dú)鈩?shì)為之一振，詩人在凱歌般高昂的旋律中結(jié)束了自己的回憶。

　　末章寫戍卒歸途所見，以“楊柳依依”和“雨雪霏霏”兩種截然不同的季節(jié)特征，表現(xiàn)了今昔截然不同的悲喜感情。著一“昔”字，兼有概括、收束前五章回憶、開啟下文的作用。而眼前景、口頭語，不假修飾地淡淡道出，卻又興寄深微，自然天成。如方玉潤《詩經(jīng)原始[5] 》所說：“此詩之佳，全在末章，真情實(shí)景，感時(shí)傷事，別有深情”�！澳┠搜詺w途景物并回憶來時(shí)風(fēng)光，不禁黯然神傷，絕世文情，千古常新�！惫蕱|晉謝玄認(rèn)為這四句是毛詩中最膾炙人口的佳句（見《世說新語·文學(xué)》），似不為過譽(yù)。

　　這首寫邊防戍卒服役思?xì)w的作品，將戰(zhàn)事之頻繁，戍卒之思?xì)w，軍中生活之艱苦，抗擊外侮的決心交織在一起，在愛國與眷戀家室，戰(zhàn)斗的樂觀主義精神與憂生嗟時(shí)的矛盾情緒沖突中，反映了那一時(shí)代的戰(zhàn)爭生活和人民的戰(zhàn)爭心理，表現(xiàn)了戰(zhàn)爭生活的各個(gè)側(cè)面，特別是末章情景交融，化景語為情語的寫作方法，成了后世寫作邊塞戰(zhàn)爭詩努力追攀效法的楷模。

　　內(nèi)容概述

　　《詩經(jīng)·小雅》中一部分詩歌與《詩經(jīng)·國風(fēng)》類似，其中最突出的，是關(guān)于戰(zhàn)爭和勞役的作品�！缎⊙拧分械摹恫赊薄贰ⅰ稏m杜》、《何草不黃》，《豳風(fēng)》中的《破斧》、《東山》，《邶風(fēng)》中的《擊鼓》，《衛(wèi)風(fēng)》中的《伯兮》等，都是這方面的名作。與敘述武功的史詩不同，這些詩歌大都從普通士兵的角度來表現(xiàn)他們的遭遇和想法，著重歌唱對(duì)于戰(zhàn)爭的厭倦和對(duì)于家鄉(xiāng)的思念，讀來倍感親切。其中《東山》寫出征多年的士兵在回家路上的復(fù)雜感情，在每章的開頭，他都唱道：“我徂東山，慆慆不歸。我來自東，零雨其蒙。”他去東山已經(jīng)很久了，現(xiàn)在走在回家路上，天上飄著細(xì)雨，襯托出他的憂傷感情。他一會(huì)兒想起了恢復(fù)平民生活的可喜，一會(huì)兒又想起了老家可能已經(jīng)荒蕪，迎接自己的也許是一派破敗景象：“果贏之實(shí)，亦施于宇。伊威在室，蟏蛸在戶。町畽鹿場(chǎng)，熠耀宵行�！钡�是，即使是這樣，他也覺得還是老家好：“不可畏也，伊可懷也!”一會(huì)兒又想起了正在等待自己歸來的妻子：“鸛鳴于垤，婦嘆于室�！�…自我不見，于今三年�！比缓笥窒肫鹌拮觿偧藿o自己時(shí)那么漂亮，三年不見，不知現(xiàn) 在如何了：“其新孔嘉，其舊如之何?”全詩通篇都是這位士兵在歸家途中的心理描寫，寫得生動(dòng)真實(shí)，反映了人民對(duì)和平生活的懷念和向往。這首詩對(duì)于后來的詩歌也有一定影響。如漢樂府民歌中的《十五從軍征》，寫一個(gè)老兵從軍隊(duì)里歸來，卻見到老家已經(jīng)破敗，親人已經(jīng)去世，其構(gòu)思可能曾受到此詩的啟發(fā)。

　　《詩經(jīng)·小雅》的《采薇》，表現(xiàn)了參加周王朝對(duì)玁狁戰(zhàn)爭的士兵的苦惱，他不能回家，不能休息：“靡室靡家，玁狁之故。不遑啟居，玁狁之故�！薄巴跏旅冶W，不遑啟處。憂心孔疚，我行不來�！闭�天想的就是早日回家。但眼看著日子一天天過去，回家之事卻毫無指望，因而獨(dú)自黯然神傷，“曰歸曰歸，歲亦暮止”，“曰歸曰歸，心亦憂止”，“曰歸曰歸，歲亦陽止”。最后終于盼到了回家的那一天，他走在回鄉(xiāng)途中，天空飄著紛紛揚(yáng)揚(yáng)的雪花，身體又饑又渴，心里充滿悲哀：“昔我往矣，楊柳依依，今我來思，雨雪霏霏。行道遲遲，載渴載饑。我心傷悲，莫知我哀�！彼�去當(dāng)兵的時(shí)候正是春天，楊柳迎風(fēng)搖曳，似乎在為他送行，又似乎表示挽留；他回到家鄉(xiāng)的時(shí)候正是冬天，雪花霜霏飄灑，似乎在表示歡迎，又似乎表示冷漠。這四句，一直受到后代文人的高度評(píng)價(jià)，如晉代謝玄就認(rèn)為這是《詩經(jīng)》中最好的詩句(見《世說新語·文學(xué)》)。后世詩歌中所表現(xiàn)的以折柳贈(zèng)遠(yuǎn)行之人的風(fēng)習(xí)，似乎最早就是淵源于此詩，因?yàn)榇嗽娮钤鐚�楊柳與遠(yuǎn)行組合到了一起，使人產(chǎn)生了楊柳留人的印象。

　　應(yīng)該說明：《詩經(jīng)·小雅》中這一類作品，不能簡單地稱之為“反戰(zhàn)詩”。因?yàn)樵娭须m然表達(dá)了對(duì)于從軍生活的厭倦，對(duì)和平的家庭生活的留戀，卻并不直接表示反對(duì)戰(zhàn)爭，指斥那些把自己召去服役的人。詩中的情緒也是以憂傷為主，幾乎沒有憤怒。這是因?yàn)�，從集體的立場(chǎng)來看，從軍出征乃是個(gè)人必須履行的義務(wù)，即使這妨害了士兵個(gè)人的幸福，也是無可奈何。這一特點(diǎn)，在《衛(wèi)風(fēng)·伯兮》中看得更清楚：伯兮齃兮，邦之桀兮。伯也執(zhí)殳，為王前驅(qū)。自伯之樂，首如飛逢。豈無膏沐，誰適為容?其雨其雨，杲杲出日。愿言思伯，甘心首疾。焉得諼草，言樹之背。愿言思伯，使我心痗。這首詩是以女子口吻寫的。她既為自己的丈夫感到驕傲，因?yàn)樗�是“邦之�?杰)”，能“為王前驅(qū)”，又因丈夫的遠(yuǎn)出、家庭生活的破壞而痛苦不堪。詩人所抒發(fā)的情感，既是克制的，又是真實(shí)的。

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