歐陽修《采桑子》
《采桑子·輕舟短棹西湖好》是北宋文學(xué)家歐陽修創(chuàng)作的一首詞。這首詞以輕松淡雅的筆調(diào)，描寫泛舟穎州西湖時所見的美麗景色。下面是關(guān)于歐陽修《采桑子》的內(nèi)容，歡迎閱讀！
采桑子·輕舟短棹西湖好
作者：歐陽修
輕舟短棹西湖好，綠水逶迤，芳草長堤，隱隱笙歌處處隨。
無風(fēng)水面琉璃滑，不覺船移，微動漣漪，驚起沙禽掠岸飛。
注釋
�、傥骱涸笣}州西湖。在今安徽省太和縣東南，是潁水和其他河流匯合處。宋時屬潁州。晏殊、歐陽修、蘇軾都在潁州做過太守。歐陽修晚年時期退休后住在潁州，寫了一組《采桑子》（十首）。
�、隗细瑁褐傅氖歉璩獣r有笙管伴奏。
�、蹪i漪：指的是水的波紋。
譯文
西湖風(fēng)光好，駕輕舟劃短槳多么逍遙。碧綠的湖水綿延不斷，長堤上花草散出芳香。隱隱傳來的音樂歌唱，像是隨著船兒在湖上飄蕩。
無風(fēng)的水面，光滑得好似琉璃一樣，不覺得船兒在前進(jìn)，只見微微的細(xì)浪在船邊蕩漾�？�！被船兒驚起的水鳥，正掠過湖岸在飛翔。
賞析
潁州（今安徽阜陽）西湖在先秦時即已形成，唐代漸成風(fēng)景名勝。宋代潁州為東京汴梁的畿輔之地，為南北漕運(yùn)和商旅要道。從宋仁宗慶歷年間起，晏殊、歐陽修、呂公著、蘇軾、趙德麟等文人名士先后知潁州，潁州及其西湖遂不斷見于文人筆端。
公元1049年（宋仁宗皇祐元年），歐陽修移知潁州，“愛其民淳訟簡而物產(chǎn)美，土厚水甘而風(fēng)氣和，于是慨然已有終焉之意也。邇來俯仰二十年間……思穎之念未嘗少忘于心，而意之所存亦時時見于文字也”（《思潁詩后序》）。并與梅堯臣相約，買田于潁，以便日后退居。公元1067年（英宗治平四年），歐陽修出知亳州，特意繞道潁州，“蓋將謀歸休之計(jì)也。乃發(fā)舊稿，得自南京以后詩十余篇，皆思穎之作，以見予拳拳于穎者非一日也” （《思潁詩后序》）。數(shù)年后，終于以觀文殿學(xué)士、太子少師致仕，得以如愿歸居潁州。這組《采桑子》從不同側(cè)面描寫了“水深莫測，廣袤相齊”（《正德潁州志》卷一）的西湖美景，從中折射出歐陽修掛冠退隱后從容自適的閑雅心理。
歐陽修的這首詞是《采桑子》組詞中的一首。描寫四季風(fēng)景是歐陽修《采桑子》組詞的重要內(nèi)容。這首名列第一，寫的是春色中的西湖，風(fēng)景與心情，動感與靜態(tài)，視覺與聽覺，兩兩對應(yīng)而結(jié)合，形成了一道流動中的風(fēng)景。全詞以輕松淡雅的筆調(diào)，描寫泛舟潁州西湖時所見的美麗景色，以“輕舟”作為觀察風(fēng)景的基點(diǎn)，舟動景換，但心情的愉悅是一以貫之的。色調(diào)清麗，風(fēng)格娟秀，充滿詩情畫意，讀來清新可喜。
上闋主要寫的是堤岸風(fēng)景，筆調(diào)輕松而優(yōu)雅�！拔骱谩笔且黄郏岸惕倍忠褜⑿蓍e的意思委婉寫出，因?yàn)槭嵌惕暂p舟緩慢而悠閑地飄蕩在湖面上，游人有足夠的時間來觀賞兩岸春色�！熬G水逶迤，芳草長堤”兩句寫足由湖心經(jīng)水面到堤岸，再整體向遠(yuǎn)處推進(jìn)的動態(tài)畫面。而“隱隱笙歌處處隨”一句又從聽覺的角度將西湖的歡樂情調(diào)刻畫了出來，“隱隱”和“處處”都凸顯出輕舟的流動感。
下闋的視點(diǎn)收束，主要寫“綠水逶迤”。過片寫水面平滑，“無風(fēng)”二字為樞機(jī)所在，蓋正因無風(fēng)，方使得西湖水面清澈而平滑，也方使得游人“不覺船移”，其間不僅有詩情，而且合乎邏輯。結(jié)拍寫船動驚禽，劃破了湖面的平靜，為這一趟悠閑之旅平添了一個興奮點(diǎn)。大概沙禽久已習(xí)慣于西湖的平滑，所以輕舟帶來的小小漣漪，就足以驚起沙禽而掠岸飛過。視點(diǎn)也因此由近到遠(yuǎn)，再向高處延伸，將立體而富有動感的西湖呈現(xiàn)在讀者面前。全詞以輕舟的行進(jìn)為線索，漸次寫出堤岸和湖面的景物特征，并將游人之悠閑意趣融入其中，輕舟短棹、綠水芳草、游人笙歌與驚飛沙禽，“西湖好”在這一背景下得到了淋漓盡致的詮釋。
全詞描繪了春日的潁州西湖，景色是那樣引人入勝，綠水蜿蜒曲折，長堤芳草青青，春風(fēng)中隱隱傳來柔和的笙歌聲。水面波平如鏡，不待風(fēng)助，小船已在平滑的春波上移動。這首詞如同一幅清麗活潑 、空靈淡遠(yuǎn)的風(fēng)景畫，美不勝收，清新可愛，令人留連忘返，從中足見歐公乃詞壇寫景高手。
一、基本信息
《采桑子》是詞牌名，雙調(diào)，正體四十四字，上下片各三平韻 。唐教坊有大曲《楊下采�！罚恫缮Ｗ印反蟾攀菑脑摯笄薪厝∫槐槎�，也稱 “摘遍” ，另有別名《丑奴兒》《丑奴兒令》《羅敷媚歌》《羅敷媚》等，調(diào)名可能取自漢樂府《陌上�！贰傲_敷喜蠶桑，采桑城南隅”。五代和凝的《采桑子（蝤蠐領(lǐng)上訶梨子）》被認(rèn)為是創(chuàng)調(diào)之作 。歐陽修共創(chuàng)作了十三首《采桑子》，其中前十首為專詠潁州西湖風(fēng)光的聯(lián)章組詞，后三首則是抒發(fā)身世感慨的作品 。
二、創(chuàng)作背景
歐陽修晚年退居安徽潁州西湖。宋仁宗皇祐元年（1049 年），歐陽修移知潁州，對潁州的風(fēng)土人情極為喜愛，“愛其民淳訟簡而物產(chǎn)美，土厚水甘而風(fēng)氣和，于是慨然已有終焉之意也” 。二十二年后的宋神宗熙寧四年（1071 年），歐陽修以觀文殿學(xué)士、太子少師致仕，得以歸居潁州。從 43 歲至潁州到 65 歲歸潁定居，歐陽修在潁州居住了 3 年多，對潁州感情深厚。晚年致仕后，他時常游覽潁州西湖，或結(jié)伴同游，或獨(dú)自前往，充分領(lǐng)略了西湖的山水風(fēng)光，遂將西湖風(fēng)物之美和對西湖的喜愛訴諸筆端，寫下了《采桑子十首》 。
三、作品賞析（以第一首為例）
�。ㄒ唬┰�
輕舟短棹西湖好，綠水逶迤。芳草長堤，隱隱笙歌處處隨。
無風(fēng)水面琉璃滑，不覺船移。微動漣漪，驚起沙禽掠岸飛 。
�。ǘ┵p析
上片：以 “輕舟短棹” 開篇，點(diǎn)明作者與友人正乘船出游，營造出悠閑愜意的氛圍�！拔骱谩� 是這組詞的標(biāo)志性起句，奠定全詞對西湖贊美之情的基調(diào)。接著描繪西湖春日美景，“綠水逶迤” 展現(xiàn)春水碧波蕩漾、湖岸蜿蜒之態(tài)；“芳草長堤” 則呈現(xiàn)出春天堤岸上花草繁茂的生機(jī)畫面�！半[隱笙歌處處隨” 一句，從聽覺角度入手，柔和的笙簫音樂隱匿在春風(fēng)中，隨著船的行進(jìn)，仿佛無處不在，讓讀者感受到西湖春日的熱鬧與歡快，視覺上的芳草碧波與聽覺上的笙歌裊裊相互映襯，使西湖的春日更具感染力 。
下片：著重刻畫西湖波平如鏡的靜謐景色�！盁o風(fēng)水面琉璃滑，不覺船移”，水面無風(fēng)，波平如鏡，光滑得如同琉璃，船行于其上，舟中之人甚至感覺不到船在移動，既體現(xiàn)了春波的平滑，也反映出詞人沉浸于西湖綺麗風(fēng)光而忘卻外物的狀態(tài)�！拔訚i漪，驚起沙禽掠岸飛”，行進(jìn)的船雖平穩(wěn)，但仍會留下細(xì)微痕跡，小船劃過湖面，驚起沙洲上的水鳥擦岸飛起，這一動態(tài)描寫打破了湖面的平靜，動靜結(jié)合，為畫面增添了意趣，使西湖景色更加生動鮮活 。
四、藝術(shù)特色
化整為零的構(gòu)思：按照時間順序或空間順序，將潁州西湖美景分成若干單元，每一首詞從不同角度描繪西湖，如選擇 “春深雨后”“群芳過后”“清明上巳”“荷花開后”“殘陽夕照” 等不同時刻展現(xiàn)西湖之美。這些單元相互獨(dú)立又緊密聯(lián)系，共同構(gòu)成西湖整體風(fēng)貌。例如第一首描繪春日泛舟游湖之景，第三首寫畫船載酒游湖的場景，雖著眼點(diǎn)相似，但內(nèi)容有別，讓讀者能從多方面領(lǐng)略西湖魅力 。
動靜結(jié)合的描寫：部分詞作側(cè)重于靜態(tài)描寫，如 “天容水色西湖好，云物具鮮。鷗鷺閑眠。應(yīng)慣尋常聽管弦”，描繪出風(fēng)清月白的夜幕下，西湖如瓊田般晶瑩，鷗鷺閑眠的靜謐畫面；同時又以管弦聲響、風(fēng)吹水面等動景襯托，使畫面富有生氣。有的則側(cè)重動態(tài)描寫，像第一首中船行驚起沙禽掠岸飛，在動態(tài)中又凸顯出湖面原本的平靜，動靜相互映襯，營造出優(yōu)美的意境 。
平淡清新的風(fēng)格：歐陽修詞風(fēng)經(jīng)歷了從麗柔婉到平淡清新的轉(zhuǎn)變�！恫缮Ｗ印方M詞為其晚年作品，風(fēng)格淡雅清新。如 “群芳過后西湖好，狼藉殘紅，飛絮濛濛，垂柳闌干盡日風(fēng)”，雖寫暮春群芳凋零之景，但詞人以淡定心態(tài)看待，雖有寂寥卻不傷感，呈現(xiàn)出一種經(jīng)歷人生坎坷后的淡定與超脫，展現(xiàn)出 “豪華搖落見真淳” 的境界 。
五、名家點(diǎn)評
近代夏敬觀評價(jià)：“此潁州西湖詞，公昔知潁，此晚年居潁州所作也，十詞無一重復(fù)之意 �！� 肯定了這組詞從不同角度描繪西湖，每首都有獨(dú)特之處。
近代陳寅恪指出：“歐陽修工于靜景，《采桑子十首》可謂其晚年一大力作 �！� 強(qiáng)調(diào)了歐陽修在這組作品中對靜態(tài)景物描寫的高超技巧 。
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