《石鼓歌》韓愈唐詩(shī)原文及鑒賞

　　《石鼓歌》是唐代文學(xué)家韓愈的詩(shī)作。此詩(shī)從石鼓的起源到論述它的價(jià)值，其創(chuàng)作目的是呼吁朝廷予以重視與保護(hù)。以下是小編精心整理的《石鼓歌》韓愈唐詩(shī)原文及鑒賞，歡迎大家分享。

　　原文

　　張生手持石鼓文，

　　勸我試作石鼓歌。

　　少陵無(wú)人謫仙死，

　　才薄將奈石鼓何?

　　周綱陵遲四海沸，

　　宣王憤起揮天戈。

　　大開(kāi)明堂受朝賀，

　　諸侯劍佩鳴相磨。

　　蒐于岐陽(yáng)騁雄俊，

　　萬(wàn)里禽獸皆遮羅。

　　鐫功勒成告萬(wàn)世，

　　鑿石作鼓隳嵯峨。

　　從臣才藝咸第一，

　　揀選撰刻留山阿。

　　雨淋日炙野火燎，

　　鬼物守護(hù)煩撝呵。

　　公從何處得紙本，

　　毫發(fā)盡備無(wú)差訛。

　　辭嚴(yán)義密讀難曉，

　　字體不類隸與科。

　　年深豈免有缺畫，

　　快劍斫斷生蛟鼉。

　　鸞翔鳳翥眾仙下，

　　珊瑚碧樹(shù)交枝柯。

　　金繩鐵索鎖紐壯，

　　古鼎躍水龍騰梭。

　　陋儒編詩(shī)不收入，

　　二雅褊迫無(wú)委蛇。

　　孔子西行不到秦，

　　掎摭星宿遺羲娥。

　　嗟予好古生苦晚，

　　對(duì)此涕淚雙滂沱。

　　憶昔初蒙博士征，

　　其年始改稱元和。

　　故人從軍在右輔，

　　為我度量掘臼科。

　　濯冠沐浴告祭酒，

　　如此至寶存豈多!

　　氈包席裹可立致，

　　十鼓只載數(shù)駱駝。

　　薦諸太廟比郜鼎，

　　光價(jià)豈止百倍過(guò)?

　　圣恩若許留太學(xué)，

　　諸生講解得切磋。

　　觀經(jīng)鴻都尚填咽，

　　坐見(jiàn)舉國(guó)來(lái)奔波。

　　剜苔剔蘚露節(jié)角，

　　安置妥帖平不頗。

　　大廈深檐與蓋覆，

　　經(jīng)歷久遠(yuǎn)期無(wú)佗。

　　中朝大官老于事，

　　詎肯感激徒媕婀。

　　牧童敲火牛礪角，

　　誰(shuí)復(fù)著手為摩挲。

　　日銷月?tīng)q就埋沒(méi)，

　　六年西顧空吟哦。

　　羲之俗書趁姿媚，

　　數(shù)紙尚可博白鵝。

　　繼周八代爭(zhēng)戰(zhàn)罷，

　　無(wú)人收拾理則那!

　　方今太平日無(wú)事，

　　柄任儒術(shù)崇丘軻。

　　安能以此上論列，

　　愿借辨口如懸河。

　　石鼓之歌止于此，

　　嗚呼吾意其蹉跎。

　　韓愈詩(shī)鑒賞：

　　初唐時(shí)石鼓出土于鳳翔府天興縣(今陜西寶雞)

　　三畤原。這一事件如發(fā)生在今天，必會(huì)驚傳為“考古新發(fā)現(xiàn)”而震動(dòng)中外，但是此時(shí)卻不可思議地有些蕭然。因?yàn)樵诔�廷眼中，它們不過(guò)是幾塊長(zhǎng)滿苔蘚的破爛玩意，因此其遭遇自難與郡國(guó)之所出鼎彝相提并論了。就詩(shī)歌而言，韓愈之前，杜甫只在《李潮八分小篆歌》中帶過(guò)一筆，此后韋應(yīng)物雖寫過(guò)一首《石鼓歌》，但因缺少熱情和略乏文采，恐怕在《韋蘇州集》中也屬下乘之作。只是他詩(shī)中“乃

　　是宣王之臣史籀作”一句，倒開(kāi)啟了鼓屬何代的千年聚訟之門。及至韓愈的這首力作問(wèn)世，才使石鼓之“光價(jià)”在后人心目中大大地增強(qiáng)和提高了。今天上距韓愈作歌又過(guò)去一千多年，十面石鼓盡管已無(wú)完字，但仍作為一級(jí)文物陳列在故宮博物院里，這不得不歸功于韓愈的呼號(hào)之力吧!

　　開(kāi)頭四句明白如話，點(diǎn)出了寫作的緣起：張籍拿著石鼓文拓片來(lái)勸我試寫一首題詠詩(shī)，李杜大手筆已不在世上，這非同一般的事情叫才疏學(xué)淺的我多么難堪啊!這四句中，“石鼓”二字凡三見(jiàn)，似乎平淡拖沓，其實(shí)不然。韓愈開(kāi)創(chuàng)以文為詩(shī)的先河，不避同字且不避同式，正是古文的慣習(xí)。應(yīng)予注意的是，“勸”字下得十分精當(dāng)，它省去了詩(shī)人幾多猶豫的潛臺(tái)詞與推諉的閑筆墨，具有一字九鼎之效。韓愈向來(lái)自負(fù)于“金石刻畫臣能為”( 李商隱《韓碑》)，但對(duì)此卻自慚才疏，那么石鼓文的深?yuàn)W難懂也就不言而喻了。

　　從“周綱陵遲四海沸”到“鬼物守護(hù)煩撝呵”為一段。前十句是詩(shī)人想象周宣王中興王室、臨御海內(nèi)以及馳逐圍獵、勒石銘功的圖景。用了“沸”、“憤”、 “大、“騁”、“萬(wàn)里”、“萬(wàn)世”等詞，極狀場(chǎng)面的壯闊和氣派的雄偉。韓愈之所以承襲韋應(yīng)物系年的說(shuō)法，是有深刻的歷史原因的。唐朝自安史之亂后，皇權(quán)受到極大的削弱，藩鎮(zhèn)割據(jù)，宦官擅權(quán)，外族侵凌，大臣猜忌，各種社會(huì)矛盾的激化，使李唐王朝迅速走向衰落。憲宗登基后采取鏟藩鎮(zhèn)、抑宦官的政策，使朝政出現(xiàn)了中興之兆。詩(shī)人看到了歷史的相似之處，因而在歌頌周宣王雄才大略的同時(shí)，自然融進(jìn)了自己的政治理想。在憲宗即位之初平定劍·2778·《唐詩(shī)鑒賞大典》

　　南節(jié)度使劉闢后，韓愈即寫過(guò)一首熱情洋溢的《元和圣德詩(shī)》，對(duì)嗣皇的英明果斷備加贊揚(yáng)。所以《石鼓歌》的這段描寫正傳達(dá)出了詩(shī)人切望重振頹綱以臻于尊王攘夷的郅治局面的心聲�！坝炅苋罩艘盎鹆恰倍�句，是承上啟下的關(guān)鍵。把石鼓流傳千年而歷盡的劫難濃縮在七字之中，這是略寫。詩(shī)人認(rèn)為石鼓得以完好保存，如果沒(méi)有鬼神呵護(hù)是不可想象的，僅此而言，石鼓本身就已是稀世珍寶，又遑論其他無(wú)算的文物價(jià)值呢。寥寥兩筆便為下文的切入闡發(fā)作好了鋪墊。 往下十四句是專對(duì)石鼓文作具體描述的。文辭的深?yuàn)W，字體的樸茂，都使“好古”的博士先生心蕩神怡美不勝收。即使剝蝕斑駁，他也會(huì)忍不住地贊嘆一番。在那些古拙的字跡間，詩(shī)人任憑審美意識(shí)縱情馳騁：夭嬌流美的線條，多象鸞鳳翔舞，云君來(lái)下;交互牽掣的點(diǎn)畫，又使人仿佛置身于珊瑚叢生的龍宮水府。筆力的雄健，使他想到金繩鐵索的勁挺;筆勢(shì)的飛動(dòng)，似乎只有用禹鼎出水龍梭離壁才能傳其神韻..原本靜止的書跡都化成了活潑的形象，他不禁沉浸在美的超然享受之中了。美感的獲得與否，取決于審美體驗(yàn)的深淺程度，盡管韓愈斷未見(jiàn)過(guò)“鸞翔鳳翥眾仙下”，但現(xiàn)實(shí)生活中的百鳥(niǎo)和鳴和萬(wàn)舞翩躚卻并不少見(jiàn)。常人或許只能以平常的語(yǔ)言道出，而詩(shī)人卻善于用浪漫的想象把常景編織成一幅云詭波譎的圖畫。對(duì)于石鼓文，韓愈并沒(méi)有滿足于正面的描寫，他痛斥陋儒，深憾孔子，無(wú)非是想獲得烘云托月的效果。后人不明乎此，因而有膠柱鼓瑟的責(zé)難，如宋洪邁《容齋隨筆》卷四云：“文士為文，有矜夸過(guò)實(shí)，雖韓文公不能免。如《石鼓歌》極道宣王之事，偉矣，至云：‘孔子西行不到秦，掎摭星宿遺羲娥。陋儒編詩(shī)不收入，二雅褊迫無(wú)委蛇�！�是謂三百篇皆如星宿，獨(dú)此詩(shī)如日月也。..今世所傳石鼓之詞尚在，豈能出《吉日》、《車攻》之右?安知非經(jīng)圣人所刪乎?”但只需看看韓詩(shī)中“讀難曉”、“得切磋”之句就可知道，詩(shī)人這樣說(shuō)不過(guò)是藝術(shù)的夸張，所謂恨之越深，愛(ài)之越切，如此而已。這一段是全詩(shī)的精華，原因在于它駕馭形象思維，把豐富的審美感受傳遞給讀者，使之受到強(qiáng)烈的感染。

　　“ 嗟予好古生苦晚”以下直到結(jié)尾為最后一段。

　　這段結(jié)合詩(shī)人自己的身世之感，既有追述，又有夾議，但更多的是流露出隱隱的惆悵和深深的惋惜。韓愈在文學(xué)上以“障百川而東之，回狂瀾于既倒”(《進(jìn)學(xué)解》)為己任，為了力矯時(shí)弊，他才主張崇古。因此他竭力稱揚(yáng)石鼓文，也應(yīng)是這個(gè)文學(xué)宗旨的組成部分。他身居博士，“職是訓(xùn)詁”(《元和圣德詩(shī)》)，把保護(hù)石鼓看作是應(yīng)負(fù)的責(zé)任。為此，托故人度量坎坑，為安置作好了準(zhǔn)備，又戒齋沐浴鄭重其事地報(bào)告上司，本以為安置“至寶”是瞬息可辦的舉手之勞。 然而無(wú)情的現(xiàn)實(shí)把他美好的愿望擊得粉碎—— 那班尸位素餐的老爺關(guān)心的只是升官發(fā)財(cái)，他們對(duì)區(qū)區(qū)石鼓是絲毫不會(huì)“感激”(激動(dòng))的!在這里，一個(gè)“老”字生動(dòng)地勾畫出那種麻木不仁的昏聵神情。眼看石鼓仍繼續(xù)其日銷月蝕而歸于淪滅的厄運(yùn)，詩(shī)人真是憂思如焚。雖說(shuō)目下標(biāo)榜儒術(shù)，但據(jù)理力爭(zhēng)恐怕還是于事無(wú)補(bǔ)，歌到這兒，韓愈不禁心灰意冷，喟然長(zhǎng)嘆了!

　　這一段寫得蒼涼沉郁，使人覺(jué)得詩(shī)人不僅在哀嘆石鼓的不幸，而且簡(jiǎn)直是在嗟嘆寒儒的卑微。為了反襯現(xiàn)實(shí)的荒誕，詩(shī)人還運(yùn)用了兩個(gè)典故，顯得格外深刻而有力。第一個(gè)是蔡邕。后漢熹平四年，靈帝不滿于當(dāng)時(shí)文字使用的混亂，特命蔡邕與堂谿典等正定六經(jīng)文字，由蔡書丹上石，刻成后置于鴻都門前，每日前來(lái)觀看的車輛，使街道為之阻塞。第二個(gè)是王羲之。東晉王羲之喜鵝頸之宛轉(zhuǎn)，見(jiàn)山陰道士所養(yǎng)群鵝而愛(ài)之，道士因索寫《道德經(jīng)》一部，舉群相贈(zèng)。蔡王二人都是書圣，但前者擅隸書而后者工楷則，這兩種比石鼓文晚起得多的書體尚且如此風(fēng)光，那么當(dāng)局的冷落石鼓，到底于心何忍呢?用典之妙，起到了振聾發(fā)聵的效果。

　　這首長(zhǎng)詩(shī)一韻到底，如長(zhǎng)河直貫而下，波瀾老成。詩(shī)中又多用響字虛詞，鏗鏘激越，朗吟上口，便覺(jué)有一股郁勃之氣噴薄于字里行間。如果用“驅(qū)駕氣勢(shì)，若掀雷走電，撐決于天地之垠”(辛文房《唐才子傳·韓愈》)的贊語(yǔ)來(lái)評(píng)價(jià)這首歌行，自然會(huì)覺(jué)得絕非虛譽(yù)。

　　拓展

　　翻譯/譯文

　　張生手拿周朝石鼓文的拓本，勸我寫一首詠贊它的石鼓歌。

　　杜甫李白才華蓋世但都作古，薄才之人面對(duì)石鼓無(wú)可奈何。

　　周朝政治衰敗全國(guó)動(dòng)蕩不安，周宣王發(fā)憤起兵揮起了天戈。

　　慶功之時(shí)大開(kāi)明堂接受朝賀，諸侯接踵而至劍佩叮當(dāng)撞磨。

　　宣王田獵馳騁岐陽(yáng)多么英俊，四方禽獸無(wú)處躲藏都被網(wǎng)羅。

　　為把英雄功業(yè)刻石揚(yáng)名萬(wàn)世，鑿山石雕石鼓毀壞高山嵯峨。

　　隨從之臣才藝都是世上第一，挑選優(yōu)秀撰寫刻石放在山坡。

　　任憑長(zhǎng)年雨打日曬野火焚燒，仗著鬼神守護(hù)石鼓永不湮沒(méi)。

　　你從哪里得來(lái)這拓本的底稿？絲毫都很完備一點(diǎn)也無(wú)差錯(cuò)。

　　言辭嚴(yán)謹(jǐn)內(nèi)容奧密難于理解，字體不像隸書蝌文自成一格。

　　年代久遠(yuǎn)難免受損筆畫殘缺，仍像得劍斬?cái)嗷钌�生的蛟鼉�?/p>

　　字跡有如鸞鳳翔飛眾仙飄逸，筆畫恰似珊瑚碧樹(shù)枝柯交錯(cuò)。

　　蒼勁鉤連像金繩鐵索穿鎖鈕，渾然又像織梭化龍九鼎淪沒(méi)。

　　淺見(jiàn)儒士編纂詩(shī)經(jīng)卻不收入，大雅小雅內(nèi)容狹窄并不壯闊。

　　孫子周游未到秦地?zé)o知難怪，采詩(shī)不全像取星宿卻漏羲娥。

　　啊我雖好古卻苦于生得太晚，對(duì)著石鼓文我哭得涕淚滂沱。

　　想當(dāng)年我蒙召做國(guó)子監(jiān)博士，那年正改紀(jì)元年號(hào)稱著元和。

　　我的朋友在鳳翔府任職從事，曾經(jīng)為我設(shè)計(jì)挖掘石鼓坑窩。

　　我刷帽沐浴稟告國(guó)子監(jiān)祭酒：“如此至寶文物世上能存幾多？

　　只要包氈裹席就能立即運(yùn)到，十個(gè)石鼓運(yùn)載只需幾匹駱駝。

　　進(jìn)獻(xiàn)太廟把它比作文物郜鼎，那聲價(jià)百倍于郜鼎豈是太過(guò)？

　　皇恩浩蕩如果準(zhǔn)許留在太學(xué)，諸生就能鉆研解說(shuō)一起切蹉。

　　漢朝時(shí)鴻都門觀經(jīng)尚且擁塞，將會(huì)看見(jiàn)全國(guó)上下為此奔波。

　　剜剔蘚苔泥塵露出文字棱角，把它放得平平穩(wěn)穩(wěn)不偏不頗。

　　高樓大廈深檐厚瓦把它覆蓋，經(jīng)歷久遠(yuǎn)不受意外損壞傷挫�！�

　　朝中的大官個(gè)個(gè)都老于世故，他們空無(wú)主見(jiàn)豈肯感奮奔波？

　　牧童在鼓上敲火牛用它磨角，誰(shuí)能再用手把這個(gè)寶物撫摸？

　　長(zhǎng)年累月風(fēng)化銷鑠將被埋沒(méi)。六年來(lái)向西遙望我空嘆吟哦！

　　王羲之書法時(shí)俗趁機(jī)顯秀媚，書寫數(shù)張還可換回一群白鵝。

　　繼周之后八代爭(zhēng)戰(zhàn)已經(jīng)結(jié)束，至今無(wú)人收拾整理又可奈何？

　　如今正是天下太平國(guó)泰民安，皇上重視儒術(shù)推崇孔丘孟軻。

　　怎么才能把此事向皇帝建議，愿借善辯之人發(fā)揮口若懸河。

　　石鼓歌寫到這里就算結(jié)束吧，哎呀我的意愿大概是白說(shuō)說(shuō)！

　　注解

　　1、少陵：杜甫；

　　2、謫仙：李白。

　　3、陵遲：衰敗。

　　4、搜：打獵。

　　5、遮羅：攔捕。

　　6、隳：毀墮。

　　7、翥：飛。

　　8、掎摭：采��；

　　9、羲：羲和，這里指日；

　　10、娥：指月。

　　11、詎肯：豈肯；

　　12、?婀：無(wú)主見(jiàn)。

　　13、八代：所指不明，泛指秦漢之后諸朝。

　　14、則那：又奈何。

　　出自

　　《石鼓歌》是唐代文學(xué)家韓愈的詩(shī)作。此詩(shī)從石鼓的起源到論述它的價(jià)值，其創(chuàng)作目的是呼吁朝廷予以重視與保護(hù)。開(kāi)頭四句是總起，自謙沒(méi)有李杜之才，不敢作歌�！爸芫V”十二句是追敘石鼓來(lái)歷久遠(yuǎn)�！肮珡摹笔�句是敘石鼓的文字和字體及其保留的價(jià)值�！奥�儒”六句是敘懷疑《詩(shī)經(jīng)》不收石鼓文，乃是孔子的粗心�！皯浳簟笔�八句，是敘發(fā)現(xiàn)石鼓的經(jīng)過(guò)和建議留置太學(xué)�！爸谐�”十句是敘當(dāng)局不納詩(shī)人建議，嘆惜石鼓文物的廢除。最后六句，希望在尊崇儒學(xué)的時(shí)代，能把石鼓移置太學(xué)。全詩(shī)表達(dá)了詩(shī)人對(duì)古代文物的珍視之情，同時(shí)對(duì)朝中重臣和“陋儒”們進(jìn)行了無(wú)情的嘲諷。章法整齊、辭嚴(yán)義密，音韻鏗鏘，詩(shī)人在描繪石鼓文書法的妙處時(shí)，運(yùn)用了多種比喻，進(jìn)行淋漓盡致的渲染，頗有感染力。

　　創(chuàng)作背景

　　此詩(shī)作于唐憲宗元和六年（811年）。石鼓文系中國(guó)最早的石刻，是秦代所為；韓愈以為周宣王時(shí)所為。內(nèi)容記敘狩獵情狀，文為大篆。初唐時(shí)，石鼓出土于鳳翔府天興縣（今陜西寶雞）三畤原。其物今藏北京故宮博物院。石鼓出土這一事件如發(fā)生在現(xiàn)代，必會(huì)驚傳為“考古新發(fā)現(xiàn)”而震動(dòng)中外，但是那時(shí)卻不可思議地有些蕭然。因?yàn)樵诔�廷眼中，它們不過(guò)是幾塊長(zhǎng)滿苔蘚的破爛玩意，因此其遭遇自難與郡國(guó)之所出鼎彝相提并論了。韓愈感慨石鼓文物的廢棄，力諫當(dāng)局保護(hù)石鼓而不得采納，因而大發(fā)牢騷，寫下長(zhǎng)詩(shī)《石鼓歌》。

　　作者簡(jiǎn)介

　　韓愈（768年—824年），字退之，河南南陽(yáng)（今河南孟州）人，唐代文學(xué)家、哲學(xué)家。因其常據(jù)郡望自稱昌黎韓愈，故后世稱之為韓昌黎；卒后謚“文”，世稱韓文公。貞元八年（792年）進(jìn)士及第，先后為節(jié)度使推官、監(jiān)察御史，德宗末因上疏時(shí)政之弊而被貶。唐憲宗時(shí)曾任國(guó)子博士、史館修撰、中書舍人等職。元和十四年（819年）因諫阻憲宗奉迎佛骨被貶為潮州刺史。穆宗時(shí)歷任國(guó)子祭酒、兵部侍郎、吏部侍郎、京兆尹兼御史大夫。在政治上反對(duì)藩鎮(zhèn)割據(jù)，在文學(xué)上主張文以載道，其散文位居唐宋八大家之首，與柳宗元同為唐代古文運(yùn)動(dòng)的倡導(dǎo)者，并稱“韓柳”。詩(shī)與孟郊并稱“韓孟”。其詩(shī)力求新奇，有時(shí)流于險(xiǎn)怪，對(duì)宋詩(shī)影響頗大。有《昌黎先生集》。[9]

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